Által Robert Milakovics /2021. szeptember 132021. szeptember 13 Egy jogtalanul kórházba került párizsi hölgy megpróbál megúszni egyik gondozóját. Victoria Mas „Le Bal des Folles” című regénye alapján.
Két testvér személyes titkokat rejteget és oszt meg a 19. századi Franciaországban, egy magas társasági családban. Franciaország. Théophile-t (Benjamin Voisin) családja arra biztatja, hogy vegyen feleségül egy hasonló hölgyet, de feltűnés nélkül homoszexuális, akit csak a nővére ismer. Lehetséges, hogy nagyon bízik egymás iránt, tekintettel szoros kapcsolataikra. Mégis, Theophile számára talán egyszerűbb megnyílni a titkos létezéséről, hiszen a nővére, Eugénie (kimagasló Lou de Laâge) miatt birtokol egy képességet, jóllehet tisztánlátó volt.
Ez egy lenyűgöző és első felvonás az őrült női bálban, amelynek bizonyos vonatkozásaiban a francia Kincses Mélanie Laurent társírója és rendezője (amely Victoria Mas regényét adaptálja Christophe Deslandes forgatókönyvírójával azonos néven. ). És bár nem számítok arra, hogy Théophile követni fogja, amikor Eugénie-t eldobják a családjától, úgy tűnik, hogy ennek a kapcsolatnak a konfigurációja szükségtelen és pazarló. Nem lennék meglepve, ha Mélanie Laurent hozzáadná a karaktert ehhez a verzióhoz, hogy a narratív veszély olyan hirtelen leessen, hogy nem tud későn odamenni hozzá.
Eugénie azonban egy este szándékos örökségre bukkan, miközben segít a nagymamának. Eugénie tisztában van a szellemekkel való kommunikációval kapcsolatos tényekkel, amikor a nagymamája megkérdezi tőle, hogyan fedezheti fel. Eugénie anyja másnap felébreszti, és furcsa és aggódó pillantást vet rá. Ezután megparancsolja neki, hogy készüljön fel egy eseményre a bátyja és annak elkerülhetetlen menyasszonya számára. Az anyja olyan valaki, akivel nem találkozik, és megvan a szokása, hogy helytelenül cselekszik, különösen egy közelgő báltermi ceremónia elutasítása miatt, amelyről úgy gondolja, hogy megalázza a nőket. Édesapja (és bátyja) nagy megdöbbenésére a híres Salpêtrière intézményben hagyta el, mert félt attól, hogy ajándékuk milyen hatással lesz a család imázsára.
Eugénie perceken belül meztelen, elembertelenedett és őrültnek titulálják. Szintén elszomorító Dr. Charcot meggyőződése (Grégoire Bonnet), hogy hipnoterápiás eljárásai a hisztérikus női megközelítésről ismertek (beleértve azokat a hölgyeket is, akik visszataszító tudományos kutatásaiban vásárolgatnak). Az is általános nézet, hogy sok hölgy nem olyan kakukk, mint azt mindenki gondolná. Egyes családjukból kirekesztett nőknek megengedik, hogy félreértelmezzenek bűncselekményeket, értelmi fogyatékosok, vagy súlyos szexuális zaklatást szenvedjenek el. A Louise-nak (Lomane de Dietrich) bántalmazott és kirívó hazugságok miatt elesett hölgy Eugénie hamarosan barátja lett, és azt javasolta, hogy egy Jules (Christophe Montenez) vegye el tőle mindezt. Természetesen alig várja, hogy tudja-e.
A megoldás az évente megrendezésre kerülő Mad Women’s Ball, amely korábban a való életben is létezett. Ennek az eseménynek az volt a célja, hogy szembeszálljon Eugénie gyűlöletével, aki most az egyetlen esély egy jó éjszakára, de kiforgatott és megalázó körülmények között. A film egyik legemlékezetesebb jelenete az egymásnak ütköző és dörömbölő betegek áttekintése, amikor egy üsthöz érnek egy ruhát, és követeléseket támasztanak alá. Ez az, ami izgalmas a szörnyű gyötrelmek helyén, még akkor is, ha az egész esemény célja a civilizáció parodizálása.
Ebből a szempontból elszomorító, hogy a The Mad Woman’s Ball nem akarja alaposan szemügyre venni ezeket a nőket, akik mind szörnyű meséknek tűnnek, és érdemes többet megtudni róluk. Ehelyett az elbeszélés főként az Eugénie elleni szankciókra összpontosít (a kegyetlen pszichoterápia sorozata megborzonghat, ha nézi). Minden tőle telhetőt megtesz, hogy megtartsa méltóságát (megtagadja, hogy a nővérek segítsenek neki járni), és megerősíti, hogy képes kommunikálni a szellemekkel. Végül azokban a helyzetekben, amikor hihetően teljesített, de csak azért érzik, hogy léteznek, elhunyt szeretteikkel vagy ápolónőkkel kezdenek beszélgetni. Az ápolónők különféle válaszai azonban elegendőek annak biztosítására, hogy a készülék ne akadjon el.
Geneviève (Mélanie Laurent, aki háromszor dolgozik itt) egyike ezeknek a főgondnoknak, aki a lehető legjobb választ adja, különös tekintettel arra, hogy kapcsolatba kell lépnie nővérével, aki borzasztóan elveszítette őt. Geneviève ésszerű mennyiségű időt szentel egyetlen képernyőn, hogy megnézze az apjával folytatott magánéletét, annak érdekében, hogy megteremtse a köztük lévő összetett kapcsolatot, de egyúttal felszámolja a menedékkérő élet és a közelgő Ball lenyűgöző rettegéseit is.
Bár alapvetően hülyeség, Lou de Laâge és Mélanie Laurent előadásai valósághűek és elég sekélyesek ahhoz, hogy a kínzástól kezdve mindent elkerülhetetlen (belátható eredménnyel) merész meneküléssé alakítsanak. Az egyik szereplő kétségbeesetten próbálja megőrizni önbecsülését, míg a másik megkérdőjelezi a menekültügyi állását. Ezért ez egy olyan dinamika, amely kellően reprezentálja az Őrült Nők Bálját, míg a maradékot vagy szétdobják, vagy rosszul kezelik. Nehéz olyan filmet is ajánlani, amelyből hiányzik a naturalizmus a holt lelkekkel való beszélgetés központi összeesküvésében, és úgy tűnik, létezik, hogy előremozdítsa ezt a cselekményt.