Által Robert Milakovics /2021. augusztus 312021. augusztus 31 Martin Campbell rendezte az elmúlt 30 év legjobb sátorfa-akciófilmjei közül hármat – a GoldenEye-t, a Casino Royale-t és a The Mask of Zorro-t –, valamint még sok mást, ezért minden új filmet meg kell ünnepelni tőle. A The Protégé pedig úgy érzi, remekül passzol a tehetségéhez: ez egy bosszúfilm, sok kézi akcióval és lövöldözéssel, tele olyan típusú kaszkadőr-vezérelt, gyönyörűen rendezett káoszsal, amely a legtöbbször a specialitása volt. az ő karrierje.
Szóval, miért dől el olyan gyakran a film? Bár a narratíva alapvető, úgy tűnik, van benne elég érzelmi ütés ahhoz, hogy elköteleződjünk. Anna (Maggie Q) egy kiváló nemzetközi nyomkövető és bérgyilkos, aki együttműködik a bérgyilkos társával, Moody Duttonnal (Samuel L. Jackson), aki megmentette őt a vietnami lemészárlástól, amikor még fiatal volt az 1990-es évek elején. Most Londonból működtetik cégüket, egy régi könyvesboltot (Anna egyik érdekeltsége) használnak előtérként. Egy napon egy lövöldözős banda megölte Moodyt, aki úgy tűnik, halálosan beteg egy azonosítatlan filmbetegségben, amely köhögést okoz.
Azt gyanította, hogy a találat oka az volt, hogy a Moody’s egy sok évvel ezelőtt megölt férfi gyerekének helyét kereste. Anna visszatér Vietnamba, hogy megkeresse az elkövetőket, akiknek lehet, hogy kapcsolatban állnak egy nemzetközi fegyverkereskedővel és hatalomközvetítővel Da Nangban. Újra felveszi a kapcsolatot néhány régi haverjával, akik egy motoros bandát vezetnek, és feltárja múltjának helyszíneit. Azok között, akiket keres, van a gyors észjárású Rembrandt (Michael Keaton), rejtélyes kőbányája halálos főembere, akivel állítólag gyors észjárású, macska-egér kapcsolat alakul ki.
A Richard Wenk által írt történet (The Equalizer 2, The Expendables 2, Jack Reacher 2) lényegében egy akciófilmes őrült lib, de Campbellnek sikerül némi hangulatot belevinni. Anna évek óta nem volt hajlandó visszatérni Vietnamba, és a csillogó, kortárs városkép, amellyel találkozott, úgy tűnik, hosszú kiáltás az egykor ismert Da Nangtól. És ahogy folytatja bosszújának útját, ráébredünk, hogy végre szembesül borzalmas múltjával, amelyet rövid villanásokban látunk. Campbell megérti, hogy nem azért megyünk ilyen filmekbe, hogy megmozgassanak minket; megyünk látni, ahogy az emberek kitörik egymás nyakát. Amikor tavaly interjút készítettem vele, világossá tette, hogy ezeknek a történeteknek az érzelmi gerince, valamint a jellemvonások fényessége megkülönbözteti őket egymástól. (Megjegyezte, hogy a Zorro álarcát hatalmas újraírásra volt szükség, pusztán a karakterfejlődés és a komédia fokozása érdekében.)
Ezért olyan elkeserítőek a The Protégé kudarcai ezeken a szinteken, mivel a film kiszámíthatósága ellenére a terv valami érzelmileg lenyűgöző dologhoz tartozik. Sajnos az ígéretes mellékszálak feltáratlanok maradnak, és a karakterjegyek céltalanul lebegnek a levegőben. Miközben Anna megpróbálta megtalálni a gazember fiát, az volt a benyomásom, hogy a film megpróbál kapcsolatot teremteni kettejük között. A kislányt megmentették az erőszak öröksége alól, a fiatal fiút pedig, aki nem. De olyan finom volt, hogy alig lehetett észrevenni. Vagy lehet, hogy egyszerűen kitaláltam, mert az altétel egyébként értelmetlennek tűnt volna.
Az sem segít, hogy Annát végig higgadt gyilkológépként ábrázolják, aki soha nem izzad meg, még a legkétségbeesettebb pillanataiban sem, így nehéz azonosulni szomorúságával és dühével. Mindeközben Keaton Rembrandtja teljesen egyhangú, bárhogyan is megőrzi a sima, szarkasztikus, motoros pofáját, így úgy néz ki, mint egy kisebb rosszfiú ágyútöltelék, amelyet jelentős szerepkörre emeltek, mintha a produkció nem engedhetné meg magának a színészt. hogy további szempontokat adjunk a karakterhez.
A Rembrandt és Anna közötti oda-vissza szóváltás – vagy harcias és barátságos, a szexuális feszültség egészséges adagolása mellett – működhetett volna, ha a forgatókönyvet jól megírták volna. Ennek ellenére ritkán jut túl a nyomasztó klisék szintjén: Úgy tűnik, egy napot késtem. És egy baki rövid. Úgy énekelt, mint a madár? Ó, azok a dolgok, amiket megtanultam. Tisztában vagyok vele, hogy ki a munkáltatód. Ő egy hatalmas. Szórakoztatóbb, ha beköti őket. És így tovább. Ez még csak nem is próbálkozás.
Az akciójelenetek általában jól kivitelezettek és ötletesek. Maggie Q, egy tapasztalt lövész, könnyedén mozog a csatákban és az üldözésekben. Gyors és éppen elég gördülékeny ahhoz, hogy kommunikáljon kompetenciájával anélkül, hogy szándékos, táncos hamisságba fajulna; minden ütést, rúgást, ugrást, bukást, fejlövést, nyaktörést és fojtogatást úgy veszünk meg, mintha ez most történne, nem hetekkel korábban. Ez valódi szakértelmet igényel, és nehéz nem érezni, hogy a filmesek kreatív energiáinak nagy része ide ment, kevés maradt a többi lényeges dologra.
Ennek ellenére a The Protégé erőfeszítés nélkül folyik, amíg senki nem beszél. Már az elején, néhány szótlan jelenet alatt, amikor Anna megpróbálta összeszedni, mi történt Moodyval, megdöbbentett, hogy Campbell milyen könnyen adott át lényeges cselekményanyagot anélkül, hogy bárki kinyitotta volna a száját. Ez azt jelenti, hogy tisztában van a film – és saját – tulajdonságaival. Sajnos minden pillanatban, amikor úgy tűnik, hogy a pártfogolt pontosan tudja, miről van szó, van egy, amelyben sokkal bölcsebbnek tűnik, mint amilyen. Tekintettel a rengeteg tehetségre, ezt kudarcnak kell tekinteni.