Által Hrvoje Milakovic /2021. augusztus 272021. augusztus 26 Az emlékezés egy félig elöntött Miamiban kezdődik, ahol az emelkedő tengerszint elöntötte az utcákat. A film felénél mégis egy hasonlóan elárasztott New Orleansba kerül, ahol egy Saint Joe nevű kínai-amerikai bűnöző él. A Baca a választott kábítószer a film közeljövőjében, a Daniel Wu által alakított Joe pedig minibirodalmat varázsolt a pirulákból és néhány görbe zsaruból. A Reminiscence-ben ő csak egy segéd, Nick Bannister (Hugh Jackman) újabb buktatója annak a küldetésében, hogy felfedezze, mi történt eltűnt szeretőjével, Mae-vel (Rebecca Ferguson). Joe viszont sokkal élénkebb rövid megjelenésében. Rövid megjelenésében Joe sokkal rikítóbb figura, mint Nick, aki egy sci-fi környezetre átdolgozott noir hős, egy közelmúltbeli harc szomorú tekintetű veteránja; amelynek részletei homályosak maradtak.
Joe a mandarin nyelvet használja beszédében, fenyegetően pengyou-nak nevezve az ellenfeleket, és olyan dolgokat mond, mint a shi wo de élvezet. A kívülállókat csúfolják, hogy lépést tartsanak egy nyilvánvalóan kiagyalt módon, amely a mulatságról az olvasásra, mint feladatra változik. Nem teljesített szolgálatot, mert felkerekítették az egyenlő részeként. Nem teljesített, mert egy hasonlóan rejtélyes, de ismerősen hangzó bebörtönzés részeként került fel, amelyet a gát meghibásodásai tették még szörnyűbbé. Ezeket az érdekfeszítő árnyalatokat mellékesen említik, mintha az ezt követő fegyverropogás vonzóbb lenne. A visszaemlékezés a legátkozottabb dolog – egy film tele lenyűgöző ötletekkel, amelyeket soha nem tud felfedezni, mert egy szerelmi misztériumra összpontosít, amely soha nem annyira érdekes.
Néhány ilyen ötlet ismerős. A Westworld társ-alkotója, Lisa Joy rendezői debütálása, a Reminiscence több korábbi filmet is megidéz. Nick találmánya, amely lehetővé teszi a páciens számára, hogy egyidejűleg újraélje a képernyőre vetített emlékeket vagy hologramszálakat, hasonló a Strange Days-hez vagy a The Final Cuthoz. Ugyanakkor a sci-fi noir stílusok a Dark City-re emlékeztetnek. Az, ahogyan az elit él saját fényűző, zárt enklávéjában, száraz talajon, amelyet úgy tartanak fenn, hogy vizet szivattyúznak a szegényebb területekre, minden más disztópikus történetből kilóg – bizonyos fokú felismerés elkerülhetetlen (akárcsak a való életünk).
Noha az elképzelés, hogy a tengerparti városok a klímaváltozás miatt Velence véletlenszerű változataivá válnak, nem új keletű, Joy alakítása a vásznon annyira eleven, hogy pazarlásnak tűnik, ha a film nem arra koncentrál, mint valami megélt dologra. A lakosok, akik facsónakokkal siklik át az egykori South Beachen, és éjszaka mennek, hogy elkerüljék a napi hőséget, Miami neonfényben marad az áradások ellenére, az épületek részben a víz alatt vannak, de ott laknak, ahol lehetnek.
Watts (Thandiwe Newton), Nick katonatársa, aki munkatársból lett, egy nyomasztó régi banképületből dolgozik egy víz alá süllyedt, de még mindig élhető negyedben. Nick kihallgatóként dolgozott a háború alatt, és most a DA-val együtt dolgoznak, hogy információkat szerezzenek a gyanúsítottaktól és a tanúktól. Ügyfeleik többsége azonban hétköznapi ember, aki boldogabb időket szeretne átélni.
Mae azt állítja, hogy pusztán a kulcsok megtalálásában szeretne segítséget kérni, amikor látványos bejáratot tesz a záráskor, de Nick gyorsan le van nyűgözve. Felfedezi, hogy egy éjszakai klub művésznő, és felnéz rá a munkahelyén, végül beleszeret – de ismétlődő szőnyeghúzással kihúzza alóla a szőnyeget. Alig néhány hónapnyi együttlét után Mae kitakarította a lakását, és nyomtalanul távozott, ami arra késztette Nicket, hogy a technológiájával kitalálja, mi lett a kapcsolat vége.
Az emlékezés nem ad okot arra, hogy Mae megragadja Nicket, vagy hogy Nick legyen a főszereplő. Ferguson lebilincselő jelenlét, akit részben továbbra is kihasználnak. Ennek a filmnek azonban legalább megvan az az előnye, hogy Mae-t Nick hibás, idealizált memóriájának ködös lencséjén keresztül láthatja. A másik oldalon Jackmant lenyűgözi Nick, akit állítólag megkínoznak és megszállott, miközben megkérdőjelezhetetlenül jó.
A Reminiscence olyan klasszikusokat próbál megidézni, mint Laura és Vertigo, amikor nem sci-fi témákról van szó, de Nick nem sötét, és a rögzítése sem ijesztő. Példaként Orfeusz és Euridiké meséjét használja, de ahelyett, hogy tragikus lenne, kapcsolatuk menete egyszerűen előre látható.
A periférián elhaladó összes élvezetes aspektus ellenére – mint például a félig elsüllyedt városban való mindennapi élet sajátosságai, vagy a bebörtönzött emberek, vagy a memóriaeszközök következményei, amelyeket látunk a végén afféle idősek klubhelyiségeként használták – a film úgy érzi, hogy saját befolyásai csapdájába esnek, a fő történet túlhatározott műfaji összemosása iránti makacs elkötelezettsége. Az emlékezés annál is súlyosbító, mert elpazarolt potenciálja és az a mód, ahogy a legjobb dolgait a margóra szorítja, mintha csak így lehetne belefoglalni. Miért bajlódsz a főszereplőiddel, amikor annyira laposak és élettelenek, különösen, ha olyan unalmasak?