[VIFF Review] „Strawberry Mansion”: a jövő édes furcsasága

Által Hrvoje Milakovic /2021. szeptember 92021. október 16

Kentucker Audley és Albert Birney elbűvölő, alacsony költségvetésű Sundance furcsasága egy olyan világot képzel el, amelyben az alvásidőnk eladó.





Általános hiedelem, hogy semmi sem unalmasabb, mint mások álmairól hallani. Emiatt James Preble, a Strawberry Mansion félénk, aranyosan bajszos hőse, a világ legunalmasabb karrierjének szerencsétlen tulajdonosa lesz. Ő egy adóellenőr, akinek ügyfelei álmait kell átszűrnie a rejtett költségek után. Ebben a megnyerően pénzhiányos sci-fiben ez furcsa logikát kelt. A 2035-ben játszódó papírmasé futurizmus és a lázadó analóg esztétika, pontosabban annak értelmetlensége a film homályos, nevetséges világépítése is megerősíti.

A szűk keretek között a Strawberry Mansion sok mindent megpróbál elérni, a tréfás szürrealista bohózattól kezdve a fene, átívelő szerelmi történetekig, időnként átadva a helyét egy antikapitalista szatírának, amely kifejezetten a jelenre irányul. Ha nem ragaszkodik sokáig egyetlen feladathoz sem, ahelyett, hogy elszórtan cikázna a ragyogó gondolatok és a világosabb képek között, ez az álmok természete. Audley és Birney filmje annak vizsgálatában, hogy hová megyünk, ha becsukjuk a szemünket, sokkal közelebb áll az alvástudomány irracionális zavarához, mint az Inception klinikai architektúrájához. A számok mindkét oldalon valószínűleg kicsik maradnak a Sundance NEXT részében való premier után.





Audley, az excentrikus színész-filmkészítő, akit széles körben az ingyenes, mikroköltségvetésű NoBudge streaming oldal mögött álló emberként ismertek, nem arról híres, hogy hagyományos terjesztő. A Strawberry Mansion bátran megmutatja javítsd és készítsd el mentalitását, kezdve egyedi, kreatív filmezési stílusával. A digitálisan felvett, de vágás után 16 mm-esre konvertált film boldogan hordozza mindkét technika kifújt fényét és elkenődött filmszemcséit.

Ez teljesen helyénvaló a közeljövőről készült scrapbook képhez, amelyet Becca Brooks Morrin és Mack Reyes jelmeztervező állított össze a divat és ipari formatervezés huszadik századi évtizedeiből. Először is, Preble 1950-es évekbeli tweed-felszerelése ellentétben áll az 1980-as évekbeli videokazettákkal, amelyeket mások álmainak bejárásához használ. Csak ez az abszurd képesség helyezi ezeket az eseményeket messzi jövőbe; egyébként olyan, mintha egy atomrobbanás kiirtana minden posztinternet technológiát.



Audley Preble-t alakítja, egy depressziós külsejű agglegényt, akinek nincs élete a munkán kívül – kivéve a kegyetlenül feldolgozott sült csirkehús magányos falatozását, amely rémálmaiban is feltűnik. Behívják Bella (Penny Fuller), egy régi különc gyönyörű vidéki házába, aki több évtizedet késik álmai adójával. Elfogadja a pár napos tartózkodásra szóló meghívását, és nekiáll a nagy feladatnak, hogy átkutasson feljegyzett álmaiból álló könyvtárát, és megállapítsa, mely eszméletlen gondolatai éltek lakbér nélkül a fejében. Eközben elveszíti szívét Bella bájos fiatalabb énje (Grace Glowicki) miatt, és felfedezi azt a boldogságot, amelyet régóta keresett egy olyan álomvilágban, amely nem is az övé.

Bonyolult helyzetről van szó, amely nem válik könnyebbé, amikor kiderül, hogy más hatóságok is felfigyelnek Bella elavult archívumára – amely képes leleplezni egy hátborzongató vállalati összeesküvést, amely lehetővé teszi, hogy az agresszív marketing beszivárogjon még a nem éber életébe is. a nagyközönség. Könnyű elképzelni a Black Mirror egy sikamlós epizódját az álomreklám fogalmával, mint az adatmegosztás jelenlegi korának paranoid allegóriájával és annak hátborzongató, tolakodó következményeivel. Audley és Birney írása nem vak ezeknek a következményeknek, de hagyja, hogy a közönség kiválassza őket, miközben romantikus álmát követi.



Preblet és Bellát állandóan elválasztja az idő és a tér, valamint az interdimenzionális óceánok egy csillagokon átívelő kalandban, amely végül visszatér a kezdeti találkozáshoz – amelyről kiderül, hogy ehelyett viszontlátás volt. Ezek az átalakulások nagy szeszélyességet követelnek meg, különösen akkor, amikor az öreg Bella (akit Fuller szarkasztikus, holtpontossággal alakít) eltűnik fiatalabb, mániákus-pixis áloménje javára.

Preble Bellával folytatott első beszélgetésében a foglalkozása felől érdeklődik: Zavaros, kacskaringós válasza sok fordulatot vesz, mielőtt eljutna a környezetkészítő szóhoz, amire Preble belsőleg felnyög, mielőtt művészt firkálna. Úgy tűnik, hogy a Strawberry Mansion alkotói bármelyiket be tudják azonosítani.

Annak ellenére, hogy képük a határokig feszegeti képzeletét, örömet szerezhet a vízió boldog, kézzel készített megvalósítása, amely a csikorgó állatbáboktól a 8 bites effektusokig mindent beledob. Ez egy olyan kép, amely jól ismeri az álmok működését, teljes anarchikus narratív struktúrájában és körforgásos pszichológiai logikájában, és ehhez nincs szükség nagy fantáziaköltségvetésre. Ki adta a Disney-nek monopóliumot a fantáziáink létrehozására?

PONT: 6/10

Rólunk

Mozi Hírek, Sorozat, Képregények, Anime, Játékok