Által Hrvoje Milakovic /2021. szeptember 92021. október 16 Dasha Nekrasova debütálása tartalmaz tőröket, amelyek Jeffrey Epsteinre, a királyi családra és minden érzékeny nézői érzékenységre irányulnak, de elég mulatságos és dühös, hogy elengedje.
Szűk a határvonal a jó és a teljes meggyőződéssel megvalósított félelmetes koncepció között, és a Hatvanegyedik ijesztője vakmerő, rosszindulatú felhagyással táncol ezen a szélen. Dasha Nekrasova merész, bátor, betegesen humoros debütáló filmje egy olyan elképzelésen alapul, amelyet mersz vagy tréfaként hoztak létre: Két barátnő beköltözik egy bizarr olcsó lakásba a manhattani Upper East Side-on, amelyről kiderül, hogy a néhai tulajdona. a pedofil milliárdos, Jeffrey Epstein, és végül elárasztja a rendkívül szörnyű hangulat. Ahogy az várható volt, a jó ízlés itt nem szerepel a tervben. Ám Nekrasova filmjének éllovas provokációi és vidáman olcsó B-filmstílusai mögött sötét, forrongó düh, ami nem vicc: szűrő és bocsánatkérés nélkül tükrözi az erős férfiak által elkövetett visszaéléseket, megfelelő következmények nélkül.
Mondanom sem kell, hogy a pedofília-összeesküvésre összpontosító mikroköltségvetésű horrorvígjáték kereskedelmi kilátásai nem zseniálisak. Mindazonáltal a The Scary of Sixty-First várhatóan a berlini Encounters oldalsávban bemutatott virtuális debütálása után hullámzik majd a fesztivál körforgásában, elegendő fejet fordítva gombnyomásával, pillanatnyi haragjával és nem szent tehenek szatírájával ahhoz, hogy elinduljon. létrehozva saját parányi kultuszát. Nekrasova számára, aki leginkább a szintén kockázatos Red Scare című podcast társműsorvezetőjeként ismert, ez egy olyan debüt, amely a jelenlegi tűzesetén túl sokat kínál a jövőre nézve – hangos száját nyűgös filmkészítési érzékkel és valódi, elkötelezett érzékkel támasztja alá. a műfaj. A Giallo és a grindhouse trópusok egymás mellett léteznek egy mumblecore keretben, nyílt utalásokkal Kubrickra és (megfelelően) Polanskira. Nekrasova hangja viszont erőteljesen áthatol ezen a referenciális kakofónián.
Eli Keszler zenéjének csörömpölő, vészes szintetizátorai már a kezdetektől nyilvánvalóvá teszik, hogy legalább részben Dario Argento markában vagyunk, Hunter Zimny homályos Kodak lencséje mégis tompa, évezredes színekben kereskedik – és a New York, amelybe beleesünk. tiszta Lena Dunham. A feltörekvő színész Addie-t (Betsey Brown) és egyetemi barátját, Noelle-t (Madeline Quinn, a film társírója is) egy stresszes manhattani lakásvadászat kellős közepén mutatják be, amely valószínűtlenül sok pénzt hozott: egy tágas, berendezett duplex az East 61st Streeten. nem engedhetik meg maguknak egymillió év múlva. Persze a dekoráció is durva (mi van azokkal a tükrökkel a mennyezeten?), és az ingatlanos szokatlanul kitérő, amikor az ingatlan kitakarításáról érdeklődnek. De hát, az alku az alku, így a fiatal hölgyek aláírják a bérleti szerződést, beköltöznek, és megünnepelik fantasztikus új életüket.
A nászút csak egy napig tart, mivel az új környezet idegessé teszi a lakótársakat egymás körül, az első éjszakai alvás pedig nyugtalan álmokat szül. Eközben a lakás további feltárása során emberi karcolások láthatók a falakon és halványuló vérfoltok a matracon. Egy erélyes, azonosítatlan vendég (Nekrasova) azt állítja, tudja, mi folyik itt: Az ingatlanügynöknek való munka leple alatt beront, és közli a zavarodott Noelle-lel, hogy Epstein egyik korábbi partiházában lakik, ahol fiatal lányokat tartottak. , megerőszakolták, és talán meghalt.
Nem világos, hogy az idegen mit szeretne elérni amatőr kutatásával – meg van győződve arról, hogy Epsteint megölték, de nem az internet nagy része? — Noelle viszont gyorsan magával ragad. Pillanatok alatt szenvedélyes románc virágzik ki kettejük között; Az, hogy a szex az adott ágyban miként lehet bekapcsolás, az egyike a sok megfejtetlen rejtélynek.
Addie például aggódna ezek miatt a fejlemények miatt, ha ő maga nem menne keresztül néhány aggasztó változáson: úgy tűnik, hogy megszállta Epstein egyik serdülő áldozatának szelleme (vagy legalábbis a vélt szelleme), amely megnyilvánul az éretlen szexuális kifejezés szabálytalan, mániákus kitörései. Kénytelen szeretője (egy elragadóan halott Mark Rapaport) megdöbben, amikor közösülés közben felhányja magát, de a férfi sértetlenül megússza:
Kétségbeesett önkielégítését a férfihatalom szimbolikus jelenlétében, akár egy Epstein-ház fenyegető bejáratánál, akár András hercegi műtárgyak szikár szentélye előtt, a film legabszurdabb, legsértőbb pillanataiban ábrázolja. Ilyen pillanatokban a nézők egy része ésszerűen lehangolhat. Mások hátborzongató végkifejletet kapnak, amely kontextusba helyezi az olyan parodisztikus szexuális kizsákmányolást, mint a férfivágy dolga, míg a kétértelmű végső szőnyeghúzás elegánsan utal sok áldozat gázgyújtására ezen a területen.
Ami a humort illeti, ez körülbelül olyan kellemes és megnyugtató, mint egy tiszta adag terpentin. Az a tény, hogy egyáltalán nevetünk, tisztelgés Nekrasova és Quinn káprázatos, már-már művészileg kegyetlen nyelvezete előtt – amely többek között a brit királyi családot is brutálisan a lővonalba állítja, így a Korona legutóbbi sorozata úgy tűnik, mint egy Buckingham-palota. PR erőfeszítés.
Azok a felháborodott királypártiak, akik tartalomra vonatkozó figyelmeztetést kértek a Netflixtől, meglepődhetnek azon, ahogy Noelle szenvedélyesen ábrázolja II. Erzsébet királynőt, mint egy vén [kivetnivalót], aki Epstein halálát a családja imázsának védelme érdekében hangszerelte: Akár nevet, akár zihál, az ilyen online humor elengedhetetlen egy olyan mű, amely arra készteti közönségét, hogy mérlegelje, mennyire védjük együttesen a kiváltságosokat már csak helyzetük miatt. A Hatvanegyesek réme, egy hatalmas, vakmerő bombákkal telepakolt kisfilm kétségtelenül feldühít néhány embert – bár vigyorogva tanácsolja, minden rá irányuló dühöt jobb lenne máshova összpontosítani.