Által Robert Milakovics /2021. szeptember 62021. szeptember 6 Ridley Scott Blade Runner című művének történelmi jelentősége tagadhatatlan a disztópikus sci-fi területén, hiszen az ember-gép interakciókon alapuló történetek szövetét, valamint az A.I. vita általában. Denis Villeneuve Blade Runner 2049 című filmje is maradandót hagyott, gyönyörű grafikával és az alapvető identitásra, a veszteségre és a magányra összpontosító történettel átitatva a narratívát. A 414-es zóna, Andrew Baird rendezői debütálása egyértelműen a Blade Runner világából kölcsönöz odáig, hogy az ihlet értelmetlen replikációvá válik, a karakterek pedig az elismert eredeti árnyaiként jelennek meg. A 414-es zóna alig tartja magát a felszínen a gyakran ismételt kliséivel, amelyek végül kedvetlen, kiszámítható befejezést kapnak.
A 414-es zóna egy olyan disztópikus társadalom áttekintésével kezdődik, amely nagymértékben támaszkodik a technológiára, bár esztétikailag nem elég lenyűgöző ahhoz, hogy hozzá tudjon tenni az amúgy is gyér világépítéshez. A néző megtekintheti a Veidt Corporation-t, a Tyrell Corporation kiállását, mindkettő az androidok tömeges gyártásáért felelős. Belép David Carmichael (Guy Pearce) és egy korábbi nyomozó, aki magánnyomozóból lett, aki távoli, érzelemmentes viselkedést mutat, miközben megöl egy ismeretlen hölgyet. Carmichael gyorsan fejbe lövöldözte, figyelmen kívül hagyva fájdalmas sikolyait, és hátrahúzza a fejbőrét, hogy mechanikus magot húzzon ki, amiből kiderül, hogy a célpontja egy gép volt.
Eltekintve az etikai relativizmussal és az emberi lénnyel kapcsolatos kérdésektől, a 414-es zóna nem tud mélyebben belemerülni narratív szálainak bonyolultságába, és figyelmen kívül hagyja a sajátos összetevők hozzáadását egy teljesen kölcsönzött meséhez. Carmichaelt a hátborzongatóan különc Joseph Veidt (Jonathan Aris) kérdőjelezi meg, aki úgy tűnik, bátyja, Marlon Veidt (Travis Fimmel) árnyékában él, aki a műszálakat megszülető briliáns feltaláló szerepét játssza. A küldetés az, hogy megtalálják Marlon lányát, Melissát (Holly Demaine) a 414-es zónában, egy koszos, fallal körülvett metropoliszban, ahol szintetikus anyagok laknak, és az egyetlen legális hely, ahol az emberek és az androidok keveredhetnek.
Carmichael is tudomást szerez Marlon legnagyobb találmányáról, Jane-ről (Matilda Lutz), akit kívülállónak tartanak, mivel képes megtapasztalni az emberi érzelmeket, nem pedig lemásolni azokat. A 414-es zóna belső terei furcsán ismerős látvány – a cyberpunk mozgalma által ihletett, tarka parókás és ruhás hölgyek, az esőtől állandóan átitatott neonfényes utcák és a személyiségtől dús lakrészek, melyeket időnként villogó fények töltenek meg.
Noha Carmichael sehol sem olyan bonyolult, mint Rick Deckard, a Jane-nel való találkozást követő cselekedetei Deckard Rachaellel folytatott kapcsolatainak fantáziátlan másolatának tűnnek, hiányzik belőle az érzelmi és etikai konfliktus, amely gazdagítja a Pengefutó-meséket.
Meglepő módon a 414-es zóna központi témája a nők elleni erőszak, mind az emberi, mind a szintetikus erőszak, amely alkalmi gondatlanságban, valamint a kínzások és alávetettségek szükségtelen sorozataiban nyilvánul meg, amelyek értelmetlen célt szolgálnak. Aztán ott van Jane, akit a kép érzelmi középpontjának szánnak, rokon Marcusszal a Detroit: Become Human-ban – egy gép, amely elég érzelmekkel rendelkezik ahhoz, hogy felülírja a programozást, és erősen lángol, mint egy erdőtűz. Lutz minden igyekezete ellenére Jane jelenléte természetellenesnek tűnik.
Másrészt Pearce jól teljesít, mint az érzelmileg sújtott Carmichael nyomozó, annak ellenére, hogy a múlt feladatai közé tartozik a bűntudat, a gyilkosságok árulkodó elbeszélése és a múlttal való együttélés szükségessége. A 414-es zóna túl sok párhuzamot mutat elődeivel, egészen Marlon istenkomplexusáig, amely az életteremtő képességéből, a műanyagba csomagolt meztelen, szintetikus testek létezéséből és az androidok szisztematikus kínzásából fakad.